Il Santuario

L’interno del Santuario presenta un impianto che armonizza regole delle Costrutiones cappuccine e regole dettate dalle indicazioni di San Carlo Borromeo per le costruzioni dopo la Controrifoma. Si riscontrano similitudini con la chiesa del Gesù di Roma del Vignola.
La chiesa presenta un’Aula a navata unica coperta da volta a botte, tre cappelle laterali per lato, Transetto coperto da Cupola centrata, Presbiterio con Coro alle spalle.
Dopo i lavori di restauro promossi dal Bernini l’interno si presentava completamente bianco. L’attuale policromia venne realizzata in parte dai Vallombrosani in varie fasi fra il ‘700, la fine dell’800 e primi del 900 (volta, cupola e presbiterio); dai Gesuiti negli anni trenta del ‘900.
I dipinti e gli affreschi presenti nella chiesa si riferiscono a Santi Gesuiti e Vallombrosani.
Entrando in chiesa,

1ª cappella a destra. Dedicata a San Francesco di Sales, canonizzato da Alessandro VII nel 1665.
L’architettura è di Gian Lorenzo Bernini, che ha progettato il tempio dell’altare in forme classiche con la pala di Guglielmo Cortese detto “il Borgognone” (San Francesco di Sales predica agli svizzeri – 1663)

2ª cappella a destra. Dedicata a Sant’Ignazio da Loyola, canonizzato da Gregorio XV nel 1622; include sull’altare tela di ignoto XIX secolo (Sant’Ignazio in gloria con ai piedi l’immagine del complesso di Galloro). A sinistra, ignoto del XVII secolo la tela (San Bernardo degli Uberti ferma un’inondazione del Po) sopra ad esso una tela ovale attribuita a Ignazio Hugford (Santa Umiltà Vallombrosana). Sul lato destro, tela da ignoto XIX secolo (San Giovanni Berchmans) santo gesuita canonizzato da Leone XIII nel 1888. Al di sopra tela ovale attribuita a Ignazio Hugford (Santa Berta Vallombrosana).

3ª cappella a destra. Dedicata al Sacro Cuore.
Sull’altare tela firmata A. Mariani XIX Secolo (Sacro Cuore di Gesù) con tela a destra, da ignoto, del XVII secolo (San Giovanni Gualberto) con sullo sfondo la abbazia di Vallombrosa, Nel transetto a destra altare, detto Cappella Savelli, commissionato dal duca Federico Savelli in segno di riconoscenza alla Madonna di Galloro a seguito della sua liberazione dalla prigionia in Germania nel 1638.
Dopo la sua repentina morte di peste fu completata dal nipote Bernardino Savelli. L’architettura è costituita da un  elegante tempietto classico ornato di marmi con timpano spezzato e cimasa. Di notevole qualità la testa di cherubino attribuita a François Duquesnoy. La pala di ignoto XVII secolo, raffigurante Sacra Famiglia con Sant’Anna e San Francesco d’Assisi, derivazione, con varianti, della tela di analogo soggetto dell’Ortolano, conservata presso la galleria Doria Pamphilj di Roma. Sulla parete destra tela con San Luigi Gonzaga firmato E. Bottoni 1890.
Ancora, entrando in chiesa:

1ª cappella sinistra: dedicata a San Tommaso da Villanova, canonizzato da Alessandro VII nel 1658.
L’architettura è di Gian Lorenzo Bernini che ha progettato il tempio dell’altare in forme classiche con la pala, firmata da Giacinto Gimignani (San Tommaso da Villanova risana lo storpio – 1663).
2ª cappella a sinistra: dedicata a Sant’Antonio di Padova su tela di ignoto XVII secolo (Sant’Antonio di Padova in adorazione di Gesù bambino)
3ª cappella a sinistra: dedicata a San Giuseppe. Sull’altare tela di A. Mariani (San Giuseppe)
Nel transetto sinistro. (Già di Santa Maria delle Grazie) altare dedicato al Crocifisso. L’architettura e costituita da un elegante tempietto classico ornato di marmi, con timpano spezzato e cimasa, simile a quello del transetto destro ma del 700. Al centro pregevole Crocifisso ligneo di ignoto XVIII secolo. In alto tela ovale di ignoto XVIII secolo raffigurante Madonna Addolorata. Sulla parete destra San Stanislao Kostka (E. Bottoni 1891).
La Cupola conserva la decorazione a rilievo originaria a Stella ad 8 punte. Fu ulteriormente decorata da Arturo Gatti, su commissione dei Vallombrosani nel’1899 (dopo i danneggiamenti subiti dai terremoti del 1893 e 1899) arricchendola con immagini riferite a Litanie Lauretane nei sedici spicchi delimitati dalla stella. Nel tondo centrale, sostitutivo dell’apertura originale coperta dal cupolino andato distrutto a fine settecento, decorazione con scritta dedicatoria alla Immacolata Concezione.
I pennacchi, che raccordano la parte centrale quadrata del transetto alla base circolare della cupola, sono decorati con affreschi di ignoto pittore toscano (anni ‘30 del 1600, inizio insediamento dei vallombrosani) raffiguranti i quattro santi principali vallombrosani. Dal lato sinistro verso l’altare in senso orario San Giovanni  Gualberto, fondatore dell’ordine, San Bernardo vescovo di Parma, San Tesauro Beccaria cardinale San Pietro Igneo vescovo di Albano.

La balaustra in marmi policromi delimitante il Presbiterio dal Transetto fu donata da papa Benedetto XIV nel 1757.

IL PRESBITERIO con l’Altare Maggiore dominato dal
Tempietto eretto su commissione, del cardinale Emmanuele Pio di Savoia, vescovo di Albano, il cui stemma gentilizio è presente ai lati dell’altare (attribuito a Gianlorenzo Bernini – 1633). Sul timpano del Tempietto le statue in stucco dell’Innocenza e della Mansuetudine.
Al centro del Tempietto la Immagine della Madonna di Galloro con Bambino, ornati con corone d’oro, donate da Pio VII nel 1816, e 3 rose d’oro donate da Carlo IV di Spagna nel 1817. L’immagine è coronata da una raggiera e angeli dorati del XVII sec.
Il prezioso Altare in marmi policromi (malachite e lapislapsuli), con tabernacolo con la figura di Cristo in mosaico minuto e 2 teste di cherubini ai lati, fu realizzato nel 1867 su commissione del cardinale Giacomo Antonelli e del Duca Grazioli, dall’officina Leonardi di Roma. Sotto l’altare, le reliquie del papa San Clemente Primo, fatte traslare dalla basilica di S. Clemente a Roma da papa Clemente XI nel 1716.
Le due statue in stucco ai lati del Tempietto, sopra le portelle di ingresso al Coro, raffiguranti San Giovanni Gualberto e San Benedetto vennero eseguite nel 1751 dallo scultore genovese Tomaso Solaci.
La decorazione a stucco dell’archivolto con angeli musicanti risale agli anni ’30 del 1600, mentre la decorazione pittorica della volta fu realizzata nel 1910 da Emanuele Sciotti che decorò anche la cantoria con l’organo a canne, inaugurato nel 1907 quando era stimato il più bello del lazio.
Sulla parete di sfondo del Coro è l’iscrizione dedicatoria ad Alessandro VII, con stemma papale Chigi della Rovere, originalmente posta in controfacciata all’ingresso in chiesa.